Уважаемые металлисты! Предлагаю Вашему вниманию «краткий») обзор творчества одного из самых уважаемых мною музыкантов — Дино Казареса. В этом обзоре мы рассмотрим с Вами самые значимые (по моему мнению) проекты, в которых Дино играет или играл одну из главных, а в большенстве — главную роль!

Дино Казарес (Dino Cazares) родился 2 сентября 1966 года в г. Мехикали (Mexicali) на границе США и Мексики.



Если верить его воспоминаниям, то он начал играть на акустической гитаре «лет в 14 — 15, „сдирая“ партии с пластинок AC/DC и Black Sabbath». Когда ему стукнуло 16, то он обзавелся электрогитарой и стал разучивать материал «покруче» — вначале это был Def Leppard, а потом и Metallica со Slayer.
Первой группой Дино была DOUCHE LORDS.



Команда была создана Казаресом вместе с другом детства Тони Кортезом (Tony Cortez), их целью было играть максимально агрессивную музыку, с текстами, которые могли оскорбить всех и каждого — команда никогда не относилась к содержанию своих творений серьезно, это было почти соревнование с Билли Милано (Billy Milano) из SOD (с которыми группу часто сравнивают).
DOUCHE LORDS наряду с DARK ANGEL были признаны одними из самых тяжелых команд, выросших на Лос-анджелесской метал-сцене.

В 1990 году появляется FEAR FACTORY. Группа была сформирована в Лос-Анджелесе Дино Казаресом (Dino Cazares) — гитара, Бертоном Си. Бэллом (Burton C. Bell) — вокал, и барабанщиком Рэймондом Херрера (Raymond Herrera).
Первый альбом группы вышел в 1992 году и назвался «Soul Of New Machine».



В его записи принял также участие бас-гитарист Эндрю Шивес (Andrew Shives).

В музыкальном мире 90-е годы проходят под флагом смешения самых различных стилей, порой даже, казалось бы, совершенно несовместимых. Какие только альянсы самых разнообразных музыкальных направлений не обрушиваются на головы несчастных слушателей. Вскоре музыканты группы справедливо решили, что не дэтом единым жив человек, и направили свои усилия в творческие изыскания на новых просторах. Первым подвернувшимся простором оказался индастриал, и Fear Factory начали активно употреблять в своих произведениях самые совершенные электронные приспособления. А результатом этих творческих поисков оказался EP 1993 года “Fear Is The Mindkiller”, содержащий в себе ремиксы с предыдущего альбома “Soul Of A New Machine” (который, надо признать, был все ж таки дэтовым, нежели дэт-металлическим с элементами индастриала).



Данный EP оказался настолько удачным с творческой стороны, что музыканты решили развивать эту тему самым решительным образом, благо к тому времени многие металлические группы стали использовать самые разнообразные индустриальные веяния. К слову сказать, у Fear Factory это все-таки получилось гораздо лучше, нежели у их коллег. Музыканты из Fear Factory настолько тонко и органично соединили эти два вышеупомянутых жанра, что их вкусу остается только позавидовать, настолько удачным получился продукт их совместного творчества.

В 1995 году увидел свет альбом “Demanufacture”.



Пластинка была весьма доброжелательно встречена и публикой и критиками. “Demanufacture” действительно производил впечатление: тяжесть и агрессия вкупе с электронными достижениями звучали на редкость свежо и достаточно необычно, чтобы выделяться из многочисленных работ сотоварищей по цеху.



Органичная смесь индастриала и дэт метала удалась группе как никому другому. Еще более повысив технический уровень исполнения и звукорежиссуры, Fear Factory поднялись на недосягаемую для большинства аналогичных групп высоту.

В 1997 году группа решила закрепить успех и выпустила альбом “Remanufacture”.



Собственно, это не совсем новое творение, так как альбом практически сделан из ремиксов предыдущего релиза “Demanufacture”, но тем не менее это совершенно новый виток в развитии группы. Рассказывает Дино Казарес:

“Remanufacture (Cloning Technology)” действительно сделан на основе ремиксов, группа ориентировалась на свой предыдущий альбом плюс вещи Technohead, DJ Dano, Junkie XL и Front Line Assembly`s Rhys Fulber, мы их переработали и дали новые названия”.

«Demanufacture» должен был представлять собой синтез электроники и металла, но их продюсер в то время не совсем правильно понимал и воспринимал инновативные взгляды парней из FF. Это явилось причиной для приглашения одного из культ–идолов индастриала конца 80–х — середины 90–х RHYS FULBER (ex–FRONT LINE ASSEMBLY) для ремикширования альбома «Remanufacture» — своего рода экспериментального «десанта» брутального квартета на электроплантации. Помимо харизматического индустриального «боевика» Риса Фулбера для подготовки «броска» были задействованы вспомогательные силы «быстрого реагирования» в лице андерграундных DJS: JUNKIE XL, недавно «взорвавшего» европейскую extreme–dance–сцену своим «ракетным» стингер–дебютом; Dj Dano — одного из самых загадочных hardcore–gabber–фриков Голландии, который комбинирует в своих миксах старые нидерландские гимны с «жирными» hardcore–битами; KINGSIZE — известнейший Dj Underground–сцены Нью–Йорка.


На этом видосе Дино смешной)) Ну да ладно, поехали дальше!

Опыты FF c «Cloning Technology» соответствовали духу времени, концепция альбома заключалась в слове «technologie», электроиндустриальные версии имели больший коммерческий успех, чем регулярные альбомы FF.
Именно это творение, окончательно закрепило за группой статус суперзвезд. Вокалист Бертон Си Белл на сцене полностью приковывал внимание публики, как дрессировщик змей приковывает к себе внимание этих пресмыкающихся. Группа была приглашена играть на самых престижных фестивалях, в том числе и на первом “Ozzfest”-e. Казалось бы, что еще нужно для счастья?

В 1998 году выходит альбом «Obsolete».



Дино Казарес:

“Это история о человеке, который всю жизнь занимался вопросами технологической эволюции. Он создавал машины, гораздо более интеллектуальные, нежели он сам. В конце концов, они стали настолько разумными, что смогли сами себя контролировать, воспроизводить друг друга, обучать и обучаться гораздо лучше, чем человек. Он сделал эти машины настолько совершенными, что человечество само оказалось ненужным. Человек устарел, потому что он не смог развиваться столь же быстро, как машины… При записи «Obsolete» мы испытывали влияние всех наших предыдущих работ. “Soul Of A New Machine” — более мрачный и тяжелый. На “Demanufacture” мы реализовали те электронные элементы, которые наиболее адекватны нашему звучанию. На “Fear Is The Mindkiller” мы использовали и техно, и дэт метал, и индастриал. На том же “Demanufacture” мы полностью отказались от живого звучания ударных. Наш барабанщик почти даже не появлялся в студии в период записи альбома. Мы сэмплировали и большинство гитарных партий, в результате чего они получились механистическими и холодными. Ну, а в этот же раз мы решили принести в нашу музыку больше органического, человеческого чувства. Естественно, мы использовали и компьютеры, но мы сделали так, чтобы этот альбом получился более живым. В конце концов, Fear Factory до сих пор остается металической группой, мы не играем дэнс-метал или еще какую-то попсу. Мы всегда любили агрессивное звучание и никаким другим инструментом, кроме гитары, можно добиться по настоящему агрессивного саунда”.

Далее «Fear factory» записали несколько саундтреков к различным фильмам, а также приняли участие в туре 1999 года «Ozzfest».

Диск 2001 года «Digimortal» попал в штатовский Топ 40.



На этом альбоме практически каждая песня являлась хитом. В текстах звучала все та же тема страшной борьбы человека и машин, начатая еще на «Obsolete». После выхода альбома Дино покинул группу и занялся собственными проектами.

Продолжение следует…

Другие части: 2(BRUJERIA), 3(ASESINO), 4(DIVINE HERESY), 5(DIVINE HERESY, FEAR FACTORY)