Я давно вынашивал идею сделать пост, посвящённый инструментальным творениям первопроходцев тяжёлого метала. Прошлогодние туманные разговоры о реюнионе, вылившиеся в итоге в триумфальное возвращение классического состава Sabbath на сцену, ещё больше подстёгивали меня сделать это. Но, увы, загруженность в конце года обломала мои планы. И вот сейчас, когда наступили долгожданные праздники, я предлагаю вам окунуться в удивительный музыкальный мир, созданный Тонни Айомми и ко.

За свою многолетнюю и насыщенную историю у «саботажников» набралась приличная коллекция безвокальных номеров, варьирующихся от красивейших акустических композиций до загадочных шумов.

В 1970 году группа умудрилась выпустить целых два альбома, одному из которых было уготовано стать поворотным в истории хэви-метала. Имя ему — «Paranoid». На второй пластинке Sabbath присутствует их первая инструментальная композиция, живенькая тема под названием «Rat Salad».



На выпущенном через год «Master of Reality» — третьем полноформатнике крёстных отцов метала — имеются две коротенькие, но очень запоминающиеся инструменталки, между которыми зажата мрачная «Children of The Grave».





В «Vol. 4» (несложно догадаться, каким по счёту он числится в дискографии бирмингемцев) также нашлось место для двух инструменталов. Странноватый «FX» предваряет ударную троицу Supernaut" — «Snowblind» — «Cornucopia».



Передышкой после столь яростной атаки служит акустическая «Laguna Sunrise».



Представителем семейства инструментальных на пятом студийном альбоме «Sabbath Bloody Sabbath» является умиротворённый «Fluff».



Следующая пластинка «Sabotage» стала пристанищем ещё для двух безвокальных композиций: отчасти тревожной «Don't Start (Too Late)», которая трансформируется в сверхмощную «Symptom of the Universe»:



и, пожалуй, самой монументальной инструментальной вещью, усиленной хоровой поддержкой, «Supertzar»:



На «Never Say Die!» — последнем на данный момент альбоме с участием Оззи — расположилась весьма интересная, с явным джазовым влиянием, безголосая тема, носящая имя «Breakout».



Вот мы и вступили в пост-осборновский период. Вторая студийная работа «Mob Rules», записанная с Ронни Джеймсом Дио, может похвастаться жутковатой инструменталкой «E150».



«Born Again» — единственный (и нелюбимый многими) пример сотрудничества Black Sabbath с экс-вокалистом Deep Purple Иэном Гилланом, включает в себя парочку зловещих инструментальных интро. При прослушивании «Stonehenge» в голове рисуется совершаемый под покровом ночи языческий ритуал, освещаемый светом костра.



«The Dark», несмотря на свою скоротечность (35 секунд всего), жути нагоняет дай боже. От неё испытываешь те же ощущения, что и от прогулки по узкому тёмному коридору, когда ты слышишь где-то в конце него странные звуки и идёшь на них. К сожалению, отдельного ролика найти не удалось, так что послушаем его в связке с «Zero the Hero». Заодно, может быть, прочувствуете то, о чём я написал чуть выше.



По сути, «Seventh Star» должен был стать сольным альбомом Тонни Айомми с Гленном Хьюзом на вокале, но под давлением звукозаписывающей компании и продюсера в лице Дона Ардена, его выпустили под именем Sabbath (на обложке даже написано «Black Sabbath featuring Tony Iommi»). Но вернёмся к тому, ради чего все мы здесь сегодня собрались, а именно к инструментальному номеру «Sphinx (The Guardian)».



Наконец-таки мы добрались до эры Тони Мартина. В ненавидимом по непонятным причинам огромным количеством поклонников «The Eternal Idol» присутствует красивейшая тема «Scarlet Pimpernel». По всей видимости, написана она под впечатлением от одноимённого приключенческого романа баронессы Эммы Орци про аристократа и благородного мстителя в одном лице, носящего прозвище «Алый Первоцвет».



Туманное интро «The Gates of Hell» с одного из лучших пост-осборновских альбомов «Headless Cross» плавно перетекает в заглавную композицию.



Последним инструменталом в творческом активе группы на текущий момент принято считать «The Battle of Tyr» с пятнадцатого студийника «Tyr». На нём мы и закончим наше путешествие. Надеюсь, оно пришлось вам по душе.